2015-08-28

【前線Z.A.】跋文二之【守城後記】by 傅凱羚


阿凱將跋文命為<守城後記>,這篇文章像是她在社運一年後的反思,包羅萬象又環環相扣。腦力弱的我至少 讀了十遍好好領會,起初有點擔心會不會太艱深了,但相信讀者的腦力都比我好。在此謝謝阿凱配合我盡量縮減字數,也謝謝忙碌的她花了如此多的時間撰文,還費神分別為中外文讀者寫了兩個不同的版本。


《前線Z.A.》雖然是一本漫畫,但裡面每篇的跋文都非常用心的製作,它們與漫畫沒有絕對的理解關係,其中《守城記》傅凱羚和《地藏的碎形》林秀芃以書中角色的身份撰寫後文,兩人的文字都非常的精湛,對我來說就像另外兩篇作品一樣。 因為目前書的量很少,希望這些文字能被更多人看見,在此PO出全文。



2015-08-27

【前線Z.A.】跋文一之【回家】by 林秀芃



第一次看見秀芃的文字是立佩傳給我的採訪稿,她的故事打動了我於是在《地藏的碎形》中她和湯祥明一起成為了這個故事的主角。漫畫完成後我邀她寫後文,秀芃的文字和立佩的畫非常的搭,兩者都充滿了情感,非常動人。

謝謝立佩協助英譯,謝謝秀芃提供的一切支持,希望她和湯伯伯的願望都能達成。

《前線Z.A.》雖然是一本漫畫,但裡面每篇的跋文都非常用心的製作,它們與漫畫沒有絕對的理解關係,其中《守城記》傅凱羚和《地藏的碎形》林秀芃以書中角色的身份撰寫後文,兩人的文字都非常的精湛,對我來說就像另外兩篇作品一樣。 因為目前書的量很少,希望這些文字能被更多人看見,在此PO出全文。


創作筆記 – 黃立佩
本篇作品以友人林秀芃的訪談為主線,另參考記者胡慕情的部落格「我們甚至失去了黃昏」 中的文章,及《 樂生:頂坡角一四五號的人們》一書。特此感謝。


回家 – 林秀芃

1930年,樂生療養院成立。錯誤的公共衛生政策將台灣的麻瘋病患者,終強制隔離在這裡。這些人失去了原有的一切,初來乍到,在入口迎接他們的是「以院作家」的碑文雖然,當時其實不過一處儼然監獄的地方。


如果人像樹木,連根拔起後,要再生存,需要多大的力氣?樂生院民在絕望中憑藉生命韌性,活過了寒森歲月、抵禦了扭曲歧視,並以殘缺不全的雙手,一磚一瓦、一草一木地蓋起了真正的家園。

曾經一度綠綿的樂生院山坡,宣示了這片土地與人的活力。然而,政府非但未面對過去強制隔離的錯誤,更於1994年為建捷運機廠而準備強拆整個樂生院、挖空整座山坡、迫遷所有院民。對於晚年的院民來說,他們希望的只不過是安享晚年的一點尊嚴,卻必須面臨失去家園的危機。

2004年青年樂生聯盟、樂生保留自救會相繼成立,走上了漫長的抗爭之路。在政府刻意操弄的地方對立當中,運動仍努力換得了樂生院的部分保留,然而,工程持續進行,並挖斷了坡腳,造成在2010年浮現了走山危機,保留下來的房舍也開始龜裂。於是,我們繼續抗爭,呼喊「面對錯誤、土方回填,遷移機廠」。兩年後,監察院總算承認錯誤,糾正了臺北市政府、新北市政府、衛生署:選址錯誤造成樂生地質危機,危害院民及文化資產。

樂生山坡與院民的身體承載的滿目瘡痍的傷痕,一道道都是政府的粗暴與錯誤。山體的滑動與院舍的裂縫,也彷彿默默地抗議著。

危崖邊有開腸剖肚的山坡、過去抗爭的傷痛、地坪滿佈的裂縫、房舍的傾圮,人的老去。我們面對著這些象徵「失敗」的符號,打起精神繼續抗爭,要求政府在院民有生之年「重建樂生」。

「重建樂生」,是我們運動新的寄望,希望有那麼一天,可以對湯伯伯說:我們回家吧。


2015-08-23

【前線Z.A.】作者群Q&A系列-Jimmeh Aitch 黃駿【頭條】


Jimmeh Aitch本來沒空參加這本合集最後回絕了我(畢竟Halo-Halo Manila都畫N年了),後來某天大腸花來託夢他就一口氣一頁畫完了,還很帥氣的和我說只能出版或拒絕,沒有修改的餘地。Q & A也是一樣,他說他基本上是以童乩的身份參與的… 一個起乩的風格…



那現在我們就豁出去直接公開這一夜/一頁《頭條》,然後請Jimmeh Aitch黃駿先生準備起乩。

Translation here :
<Jimmeh Press> SUNFLOWER* LEADER TING SEXUALLY HARASSES PANDA. Teary Ting apologizes in a press conference and confirms the irresistible softness of Panda.

<Jimmeh Press> THE AUTHENTIC, UNWASHED UNDIE OF SUNFLOWER LEADER FAN SOLD. Fan says the money will be used to better man’s rights to morning wood.

<Jimmeh Press> SUNFLOWER LEADER CHANG NAMED SEXIEST MAN IN THE WHOLE UNIVERSE, that is, our egotistic universe. (#2 is James Frrranco.)
 
*The Sunflower Movement is a mass civic protest that took place in Taiwan between March 18 and April 10, 2014

**All characters and reports in this comic strip are based on true stories.
 


問:為什麼畫這篇?
答:因為我不喜歡正義魔人。
問:為什麼不喜歡正義魔人?
答:正義魔人很危險,會變成小夫的媽媽,會莫名奇妙叫人幫長輩洗腳,會不管怎樣都能睡得很好。
問:那你喜歡太陽花嗎?
答:植物嗎? 不太喜歡。
問:太陽花學運呢?
答:又不是只有學生。
問:你喜歡太陽花運動嗎?
答:喜歡啊。
問:那你為什麼醜化太陽花的領導人?
答:啥? 群眾運動有領導人這種東西嗎?
問:嗯…你為什麼醜化陳為廷林飛帆黃國昌?
答:嗄? 我沒有醜化他們啊? 這是紀錄漫畫耶!
問:那你覺得這個國家有沒有救?
答:(放屁)(有點臭)
問:最後有什麼想說的?

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這次《前線Z.A.》其實有個初衷,就是就一個主題呈現幾種完全不同的態度和觀點。我很高興Jimmeh最後參加了,因為他面對黑暗世界,真的有無敵的幽默感,希望大家都能被感染,拿出劃時代的嘲諷力量讓社會更有力~~~~

這篇的印刷就是想仿報紙,然後配合他畫風有點復古味。其實整本書一開始想過做成一份報紙的感覺,但其實後來覺得內容不適合,而且那種紙保存不久,對收藏版來說有障礙。所以後來Jimmeh的圖因為保存的原因還是用了適合做平塗的象牙卡紙,但是那天印一印墨有剩,我就把之前試印別篇剩下的試卷紙拿來繼續印,覺得好看就印到墨用完了,有幾張我也不知道。裝幀時我左看看右看看,就決定把它當做殺必死了,拿到的賺到,沒拿到的不要恨慢工呦,面對醜陋的世界一定要像Jimmeh一樣心~~~~!!

殺必死-有報紙質感的試閱紙版
另外另外這次新書辦活動的起源其實是住海外的Jimmeh和陳澈都在夏天回台灣,我就想讓五人大合體,結果因為我印太慢,趕不上他開學回關島教書(大哭)(是的這個不正經的人是大學老師,上課都會放南方公園!!)。然而!!!喜歡這篇的你不需要飲恨!! Jimmeh在離台前,一手抱娃,一手畫畫,畫了70張,張張有梗的卡片,以畫出席簽書會,買書就送,貼你電腦旁,一看完吐血新聞就看一下他的畫,確保心情舒暢(社長今天好像被賣藥的附身了)
爆笑小卡,原稿原稿~


SO還搞不清好好康活動的請看活動頁 : https://www.facebook.com/events/899221030162947/
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住太遠的可以網路郵購 : http://www.sloworkpublishing.com/zh/buy/index.php


最後,因為社長太喜歡捶廷身上的鳥國前進T-shirt,所以就決定把它印出來了,為了讓我和Jimmeh不要因擁有這件T而太受世人的嫉妒,本T開放訂購,如果有100人的話一定要哪天來辦個快閃活動(還是組個政黨?)。因為感覺一定沒人理我,所以賤價鼓勵大家一起發神經, 本社很講究質感,T的料很好很軟(我現在穿著沒騙你)只賣夜市價111HKD(444NT有些東西吉不吉利只是換個角度的問題),因為社長把留給Halo-Halo Manila的錢都撩下去做《前線Z.A.》和印尼作者的書了,在此跪求Jimmeh粉絲和捶廷粉絲一人買十件,穿它去抗議真的很幽默!!(賣藥的又上身了~)


感謝Jimme的promote圖,感覺穿上會很開心呢~

訂購請上網店選“其它商品”,照片第二張有尺寸解說 :http://www.sloworkpublishing.com/zh/buy/index.php 
期待與您一起快閃哦~


晚餐有感


昨日用一小時燉了十幾顆蕃茄和兩顆洋蔥,加了肉再燉一小時。配上新鮮手工麵,製成波隆納義式肉醬麵,茄味鮮美,肉質柔軟,用了豬肉比牛肉清爽,好吃。今日把同一鍋再慢火(是柴火)燉了兩小時,依然配上al dente的新鮮手工麵,茄醬醇香濃郁,顏色變的好深,洋蔥焦糖化帶更多甜味,和昨日大不同,也好吃。

材料不是有機也沒什麼來頭,但都是附近來的,新鮮。火是柴火。麵就是義式做法,100克麵粉一顆蛋的比例。好吃,靠的是時間。

曾在歐洲買過義大利的專用麵粉,心想 “唬我的吧還不都是麥做的”,結果在揉的時候已大吃一驚,吃的時候都快掉淚。當然也吃過滋味豐富的蕃茄,讓我知道自己平時吃的有多無味(但已比大城市的好吃許多)。這道菜還能用更好的麵粉更好的蕃茄更好的肉更好的洋蔥,變得更好吃,我已吃的心滿意足,但仍希望吃到更好的,因為那個味道不是奢侈的,而是被這求快求量的工業世界摧毀掉的。

做書大概也是這樣的。慢工講究的是絕不是慢,而是花上該有的時間,燉出好書。可以達到的層次很多,我也在慢慢磨練。

希望有一天可以在辦活動的時候煮這樣的晚餐給大家吃,吃爽爽地再看書。

但是每次想辦有趣的活動都沒有人要來啊!!!所以這次就只有實體書和實體作者了,沒有實體晚餐,想吃社長慢火燉醬的先來把《前線Z.A.》這場簽書捧滿再說!!!

2015-08-19

【前線Z.A.】作者群Q&A系列-CANDY BIRD【平行線】



Candy Bird是一名街頭藝術家,平時大多是做單幅的創作,但有時也在單幅或系列中納入敘事,作品經常融入社會議題。我們認識好一陣子了,阿鳥一直想嘗試漫畫,所以《前線Z.A.》 這本合集很自然地邀請了他。


年初見面時我和他說了同一本書的其它故事,他聽完告訴我說,這麼嚴肅啊,現在的人不喜歡哦,我來畫輕鬆一點的吧。我真是心驚了一下,真沒想過讀者的好惡問題。(預告想輕鬆的人敬請期待壓軸的Jimmeh Aitch先生~)



阿鳥這次的作品《平行線》是沒有文字的漫畫,只用生動的人物動作、表情和一些重覆和象微的技巧,表達了他的社運感想。故事簡單明瞭卻又留下了足夠的思考空間,黑黃的搭配有別於平時的用色,也使風格令人眼睛一亮。



阿鳥用平行構圖思考社運場合的平行世界,主角關廠工人和普通上班族在臥軌場景的交集,只是一場空間的交集,到頭來仍是兩條平行軌道緩緩駛去。Candy Bird真的是有能力把悲情的小人物畫到輕鬆詼諧,這點也真是佩服。




接下來就讓Candy Bird自己聊聊這次的創作 :



慢工 : 你可能是五位作者中最常在社運前線上的一個, 但你一開始告訴我想畫的是 “無力感”, 談談是什麼讓你感到無力? 而你站上前線追求的又是什麼?

如果真有”前線”的話,我去前線是為了親眼了解發生什麼事,以及看看我可以怎麼做,譬如自己發簡單的新聞到臉書上,或是畫簡單的政治漫畫來表現等。但弔詭的是”前線”的旁邊,隔一條街或是數公尺而已,就是尋常人的生活。

無力感印象最深刻的一次是數年前士林王家強拆案,已經抗爭了許久,某個兵疲馬困的午後,建商不放棄的繼續把怪手的廢氣往屋內排放,黑道小弟繼續在旁滋事,警察袖手旁觀,我抬頭望見捷運列車一如往常,從頭頂轟然經過,我想像坐在裡面的尋常百姓,看似完全不相干的過客,一個極為荒謬的場景,因為這是號稱憲法保障人民居住的國家,前線卻如此深入生活,但又極為遙遠。


慢工 : 你想藉某個真實確切的事件去表達一個自身的、整體的感受, 所以選擇很多, 為什麼最後會選擇關廠工人臥軌的事件呢?

有人被迫抗爭的同時,有人不爽喊滾開,這是很經典的台灣抗爭會發生的情況,也是選擇的最大原因,我其實沒有真的在臥軌的現場,事件發生時錯過了,但十分了解那些高喊”抬走”的都市人,因為自己就是出生和成長在這環境,左鄰右舍可能都是,也包括一些親戚朋友,他們鄙視被迫上前線的人,和前線處於平行的時空,除此之外也包括剛好發生在鐵軌和月台,這些剛好是平行線的構圖。

平行線小封面
 慢工 : 說說不同版本的分鏡發展過程

CANDY BIRD : 其實第一版本已經忘得差不多了,大概是因為太芭樂太八股了,腦子想很快忘掉,反正就是線性的敘事法,然後結尾很爛,雖然這個印出來的第二版結尾也不算滿意。總之我還是想嘗試新的東西,所以使用了第二版平行直列式的分鏡。


慢工 : 你的街頭塗鴉大多都是對社會議題的表達, 你更把它看做藝術或者社會運動? 你也做一些展覽和裝飾性的案子, 你怎麼區分這些屬性, 不同的場合對你而言是否有不同的意義?

CANDY BIRD : 我把街頭塗鴉視為藝術的表現型式,就像電影、文學、油畫一樣,展覽是街頭塗鴉的延續和型式轉換,同樣是藝術的表現手法之一,至於某些商業性質的壁畫,我把它當創作的再延伸和合作,裡面大概80%是我的點子,剩下的是業主給的方向。基本上,這兩者我都視為創作的行為,我不會勉強自己去畫不想畫也不會畫的東西,雖然都是創作的一部份,但意義不一樣,這部份看創作的主題而定,所以這樣來說,每幅街頭塗鴉都有它不同的意義在裡面。
Candy Bird街頭作品之一 ©Candy Bird

慢工 : 我們都知道街頭塗鴉是不能被保存的藝術, 它也是不選擇觀者的藝術。漫畫正好相反, 它被印刷出來一定的數量, 可以被保存, 你怎麼看待這樣的媒材, 創作時是否有不同的心態?

CANDY BIRD : 聽起來不錯,漫畫視為作品可以保存又是限量。我的心態沒有不同,就是盡力創作,因為隔行如隔山,會擔心作品無聊又虛弱。


慢工 : 你經常在國外畫牆, 在不同國家創作時你如何選擇每次要表達的題材?

CANDY BIRD : 選擇題材上有三種路線,一是從當地的文化、歷史、社會現況來發展,二是福至心靈的沒道理搞笑,三是依既有環境為靈感,不管是在國外還是在台灣,大致是以這三種為題材出發點。


慢工 : 這本合集一開始便以國際出版為目標是否有影響到你創作上的選擇和表達?
CANDY BIRD : 的確是有影響一點,補充前面第二個問題,在選擇臥軌的題材上,有想到臥軌抗爭也曾經發生在歐洲,為了聯結讀者也是考量的原因之一。

慢工 : 你曾經告訴我, 想畫漫畫是為了講一個更完整的故事, 這次的嘗試你是否滿意, 談談你處理敘事結構等的過程難易或心得。

CANDY BIRD : 馬馬乎乎,稍微有些滿意,但進步的空間還很大,還會想有下次的嘗試和挑戰,最難的部份是在如何結尾,因為有頁數上的限制,至於心得目前還沒有,我想多聽聽讀者的感想,以及作品是否真有傳達到訊息。

除此之外,「平行線」開啟了我一系列的創作,它將會包含街頭塗鴉、藝術展覽、裝置、壁畫等等,「平行線二」是我在高雄發表的壁畫作品,裡面討論了工作之於人生的定義,「平行線」系列的所有主題就是關注人類的現實,平行線存在於很多事物裡,它似乎是人類的本質:有好就有壞,有高就有低。這算是完成漫畫後的心得和收獲。

平行線二© Candy Bird


慢工 : 你平時用色豐富, 談談在兩色限制下的創作經驗和過程。

CANDY BIRD : 感覺很棒!會想起以前經濟拮据時只能使用一或二種顏色來塗鴉,有時客觀的條件限制,總會有意想不到的風格或結果產生。



因為出版不景氣,慢工想要做的各式冷門不討喜題材紀錄漫畫更加難做,所以我們實驗性的以手工絹印的方式推出珍藏版,從選紙到用墨不計代價的呈現出作者的畫工,和故事的質地。藉由藏家的支持支付作者的版稅和耗時的編輯製作,以及後續外文版和平價版的推出。此外也藉一個高質量的印刷表達對作品的敬意。



Candy Bird的作品有大量的平塗,非常適合絹印,明亮的對比,厚重的油墨都讓圖像更加立體和突出。本來以為他的圖最容易印,沒想到雖然已選擇了平滑的紙張,但大面積平塗還是蠻容易印壞的,而且非常耗油墨。慢工用的油墨是歐盟規格的環保油墨,價格是非常高的,印刷時看到這篇吃墨的量和瑕疵耗損的量我心都涼半截了。雖然是微不足道的小公司,但我可不想書裡批評人家沒良心,自己卻加入污染環境和污染工人身體的行列,所以當然咬著牙用到底。



合集出版時常有的問題在於書的本身缺乏個性。這次特地將五位作者分開做成五本裝幀,每本的顏色、紙張都不相同,希望保留和突顯出每個作者的價值。8/29下午三點《前線Z.A.》五位作者中的四位會在台北MANGASICK書店介紹和簽書,限量70 本,歡迎大家買不買都過來看看實品和原稿,和作者聊聊他們的創作,需要預留書請上官網

活動網頁 : www.sloworkpublishing.com/zh/event.php
活動FB : https://www.facebook.com/events/899221030162947/


Candy Bird 《前線Z.A.》紀念 T,限量30件, 限與書合購, 質量很好很柔軟哦!!
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Final版會於右下角印上作者簽名




以下是漫畫內頁搶先看: 

2015-08-17

【前線Z.A.】作者群Q&A系列-楊鈺琦【忍冬訊號R.C.A.】


認識慢工的朋友大多是從楊鈺琦的《工廠》開始,這次在《前線Z.A.》中,他延續一個有關的主題,畫了台灣最重大的工傷污染案之一的「RCA事件」。本來鈺琦覺得RCA的故事已用文字出版,和工廠也略有重覆,沒有必要再畫,但在一次家庭聚會後,因為家中姊妹也沒有聽過這件事,鈺琦再度萌生畫這個故事的念頭。
第一版中,鈺琦為回應妹妹,走向電視拔起RCA端子向讀者開啟這個故事

鈺琦的第一版分鏡是直接從蒐集來的資料所編排成的,看完後覺得訊息很多,但好像太冷靜了,不夠貼近人物。剛好我有個突然的機會回台,我們便決定一同去桃園採訪RCA受害工人自救會。那天協會上午在開會,我們在中午吃飯時間被介紹給大家,剛開始真不知要怎麼開始,我們都沒有請別人講受害故事的經驗,反而是叔叔阿姨很有經驗,慢慢帶我們進入過去。



直到某個時刻,鈺琦拿出他的素描本,氣氛瞬間大轉變,大家擠在一起熱絡的討論著每幅畫,然後開始建議我們有什麼其它場面可以加入,又開始講述其它的細節。那時我覺得很開心,手繪圖像畢竟是個很平易近人的媒材,拉近了我們的距離。


忘記我們在high什麼了,叔叔阿姨真的很可愛。


在見面之前,我想像,希望鈺琦可以畫出這些平凡小老百姓,在街頭運動中的不安感,沒想到叔叔阿姨們根本是身經百戰的勇士,現在根本沒在怕,對賠償金和官司他們不敢抱太大的希望,但一直戰下去,是為了後代勞工有更好的權益,一樣的故事不要再上演。

 

年邁的戰士們
那天聽到的事情如此龐雜巨大,走出工作站我和鈺琦都感到有點迷失,後來幾經討論、修改了好幾版的分鏡,因為覺得每件事都好想畫出來。我儘量嚴守編輯的崗位,讓作品有脈絡、有力量、有作者自己的表達,鈺琦的畫有時即便是草圖都如此精美,每次叫他刪掉我心都痛,但敘事是如此重要的事,這畢竟是漫畫不是畫冊,我們仍是改了又改。

鈺琦的功力來自他的努力,平時會檢討自己的畫有哪些問題,以及大量地看影像圖像甚至文字的作品。一個故事他能不厭其煩的改七次分鏡,在看資料時草稿本已畫滿了各種畫面,創作時總是耐心而規律。


<忍冬訊號R.C.A.>有著很復古的畫風和選色,裡面幾個人數眾多的大場面非常的氣魄,我最喜歡的是鈺琦在結尾的詮釋,用極少的文字,表達了抗爭者的處境、剝削者的冷漠,和這群人的勇氣。我們另外把這篇漫畫的版權送給自救會,希望能在後面的活動上派上用場,也讓更多人的人透過這篇漫畫理解勞工的困境。


接下來就讓鈺琦聊聊這次的創作過程 :

慢工 : 你的第一本漫畫 “工廠”也觸及勞工處境, 談談什麼情況和想法讓你繼續畫RCA的故事?

鈺琦:畫完《工廠》之後,家人推薦我看《拒絕被遺忘的聲音:RCA工殤口述史》這本書,這是我跟RCA事件的第一次接觸。沒想到在信鴿書店舉辦的《工廠》簽書會上,居然遇到工殤協會的成員,與他們聊過之後,就萌生了為RCA受害勞工畫一篇漫畫的想法 。


慢工 : 這兩個故事的表現方式完全不同, 你如何決定抓住適合的風格?

鈺琦:《工廠》故事有部分是發生在自己母親身上的事,我雖然跟母親詢問很多當時的細節,但最後我決定用一種類似記憶縮影的方式來處理,場景和人物換成南極和企鵝;也省去對白,目的是為了不要讓故事只有批判,而缺少我童年某些美好的記憶。


<忍冬訊號R.C.A.>這一篇,裡頭談的污染事件是個進行式,雖然已經經歷了很多年,可是相當多的事件細節還被許多人持續保留下來,最重要的是,訴訟還沒有結束。我和慢工出版社的社長也實際採訪當年在RCA工作的前員工和家屬,為了表現故事的真實存在,人物和場景必須貼近現實,而且大量的對白也是必要的,這樣才能在短短的十多頁漫畫裡,儘可能的把事件的始末勾出一個比較清楚的輪廓。

慢工 : 你在看了RCA協會出版的紀錄書, 先畫了大量的草圖, 再由草圖建構了第一版的分鏡, 後來我們和RCA協會的工人們見過面後, 又再發展了四版的分鏡


鈺琦:其實總共發展了約七個版本,但是有跟社長討論過的,是五個版本包含最後定稿版。一開始只從紀錄書籍中找資料而發展出來的分鏡很乾澀,沒有參與感。後來跟RCA協會的叔叔阿姨們見面訪談後,感受到那種真實存在的悲傷憤怒、勇氣和抗爭後,改變了整個分鏡走向,但還是被社長大人打槍。一直到聽完20141212日的一審結辯後,才畫出雙方都滿意的分鏡。

慢工 : 我想談談這個發展過程 : 草圖的完成度非常高, 但好像與結構無關, 你在畫草圖的時候在想什麼, 這些畫面是書中特別吸引你的細節? 你的想像? 這時是否有考慮結構、分鏡 ?

鈺琦:一開始畫草圖的時候考慮的很少,只在意將當下腦中的畫面表現出來,每一個版本的草圖多少都有幾張更偏想像而忽略事件結構的畫面,一直到最後的版本,才是以儘量保留真實事件細節為前提下,加進前幾個版本裡面比較有趣的畫面。

本頁後來被留下的只有麻雀
完稿的麻雀

慢工 : 上一本書是沒有對白的, 這次有大量的對白, 說說對白對建構畫面的影響?

鈺琦:因為這次對白很多,所以我才發現對白框的位置和設計是非常重要的,甚至一開始構圖就必須先想到對白框與構圖的關係性,也因這個機會研究了不少名家的作品,比較大膽的玩一些變化。


慢工 : 有沒有什麼特別難畫的地方?

鈺琦:其實最難的就是分鏡和對白,進入完稿階段時,難易度就還蠻平均的,有些人多的畫面的確花了不少時間。

慢工 : 你是一個非常關心社會議題但抱持悲觀看法的人, RCA的主角們以驚人的勇氣不斷地對抗著不公義, 他們的態度對你是否有任何影響? 你不是一個上街頭抗爭的人, 但以畫作傳達觀點對你而言是否也是一種表達或者有其它的意義?

鈺琦:我的確是比較悲觀主義的人,但像我們這樣的人應該比較能夠接受社會實際的樣貌。當一審結辯的那天,我看著RCA前員工以及家屬們、工殤協會人員,他們在細雨及冷風中站在法院前表達訴求時,我感受到那種無形的連結,因為發生在他們身上的事,很有可能會發生在我們身上,台灣的土地也一直在承受污染的傷害。無論你是上班途中路過,或是在電視上看到新聞,無論你在不在意,這群被傷害的人其實都跟我們有連結,所以當他們拖著病痛的身體多年來對抗不公義,那樣的勇氣其實也都隱藏在我們每個人裡面。剛好我是畫畫的,所以我能做的,就是動動畫筆發動一場紙上的抗爭。


慢工 : 工廠老闆在夜裡拖走整座工廠, 忍冬訊號R.C.A 中的外商狠拔RCA端子。你在他們的無情和切割上做了非常強烈和藝術性的表達, 令人印象深刻, 這樣的形象是怎麼來的?

鈺琦:因為很多實際的例子的確都是這樣的,我不過是把過程簡化成幾格圖畫罷了。但從《工廠》到<忍冬訊號R.C.A.>,我最想表達的是:其實我們每個人都有可能是那個資本家,所以《工廠》裡的大老闆沒有完整明確的五官,讓他看起來特別像誰,<忍冬訊號R.C.A.>裡的外商老闆也是畫一個通俗的生意人形象。一旦我們坐到那個位置,在計算利潤和成本的時候,很有可能就會犯下同樣的錯誤,說好聽一點是為了股東的利益著想,一切都在法律允許的範圍之內,其實都是貪婪,都想省麻煩。


慢工 : 這次因篇幅有限只讓你畫了13, 有沒有什麼真的是忍痛割捨掉但你很想讓大家注意的細節?

鈺琦:前RCA員工,也是之前到廠區舊址拍攝紀錄片的阿剛大哥,他告訴我有一次他進去收集工廠隱匿污染的證據資料,不料被兩輛埋伏已久的汽車左右包抄,幸好最後翻牆逃脫。我當時好興奮能畫到這麼驚險的橋段,但最後也是考量故事整體結構而拿掉了。

另外,這篇漫畫的完成要謝謝兩個團體。首先是工殤協會的念雲和岳德,將RCA工人的故事畫出來的這個點子是出於他們二位,之後和受害者的訪談,也靠他們勞心安排。

最重要的,是把本畫作獻給RCA受害工人自救會的阿姨叔叔們,感謝你們慷慨撥出時間接受訪談,詳細回答我們的提問,跟我們分享一路走來的心情。由於訪談當時有阿姨表明,希望我在漫畫裡不要提到當事人的姓名,所以我在畫圖的時候,將有些人物的外貌特徵做了改變,同樣為了保護他們的隱私,我就這裡就不一一指出感謝的對象。


慢工 : 我們還要另外謝謝這本合集的另一位作者立佩替鈺琦想了篇名<忍冬訊號R.C.A.。忍冬,又叫金銀花,耐鹽耐寒,凌冬不凋,象徵這群堅強的抗爭者 ; 訊號,RCA端子用以傳輸訊號,此處做表達抗爭訴求的象徵。

這次鈺琦的畫也是以兩色為基礎,在其中兩頁加了紅色,非常有亮點。黃色的運用不像上次是陰影,在每一格都有,這次只用在局部的強調,效果非常好,有時製造氣氛,有時突出重點,完全發揮了兩色的特色。試印時用了第一頁沒有任何問題, 但在印後面幾頁時因為技法不同的關係印刷上吃了很多苦頭,鈺琦配合我改了又改。

慢工規定要用手寫字,因為我非常討厭用電腦字配手繪線,這件事讓鈺琦很痛苦,最後他印出電腦字再用手描,聽說這樣寫手痠到極點,這些字在工整中帶有手感,非常有味道,也非常適合這次的畫風。

我為他的畫選用了輕而厚的蒙肯紙,這個質地是我對這些溫柔戰士的理解。蒙肯紙很吸墨,拿來引鈺琦的細細線有點瘋,太細太滿的地方會泛墨但顯色非常自然溫柔,適合這次懷舊的畫風。本來以為這次五人中鈺琦的最難印,其實不然,大概是去年印了幾個月他的畫,熟悉了。

顏色配了相當久,希望復古所以有加點灰,但又希望有力不能太淡,黃色還希望有毒氣感,最後的成果我是相當滿意的,希望鈺琦和讀者們喜歡嘍 !




因為出版不景氣,慢工想要做的各式冷門不討喜題材紀錄漫畫更加難做,所以我們實驗性的以手工絹印的方式推出珍藏版,從選紙到用墨不計代價的呈現出作者的畫工,和故事的質地。藉由藏家的支持支付作者的版稅和耗時的編輯製作,以及後續外文版和平價版的推出。此外也藉一個高質量的印刷表達對作品的敬意。


合集出版時常有的問題在於書的本身缺乏個性。這次特地將五位作者分開做成五本裝幀,每本的顏色、紙張都不相同,希望保留和突顯出每個作者的價值。8/29下午三點《前線Z.A.》五位作者中的四位會在台北MANGASICK書店介紹和簽書,中文版限量70 本,部份已售出,歡迎大家買不買都過來看看實品和原稿,和作者聊聊他們的創作,需要預留書請上官網

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