2013-05-15

慢工出版人訪談(二)-印刷


關於絹印的製作過程,在慢工出版社的網站上有詳細的介紹,這裡我們要請出版人談談關於絹印的其它種種。



首先,為何選擇做絹印?

黃:大部份做絹印的人是做少量的印刷,但我其實要印的量也不少;還有大部份的絹印是以圖像為主的東西,但其實漫畫的字有時也是不少,所以這個選擇確實有一點瘋狂。

最重要的原因是可以自己控制品質、顏色和印量(我有一點控制狂);第二是質感和手感,我很喜歡絹印的墨層感和顏色飽合感,還有手工印不可能像機器膠印那樣完美和規律,自然會產生手感。


如何接觸絹印?

黃:在馬賽藝術學院的時候學校有工作室,但後來接觸到 le dernier cri 這個在馬賽的實驗印刷出版工作室才是關鍵。他們從巴黎起家,用絹印做插畫和漫畫書已經有快二十年了,很有知名度,現在有電動絹印機,還有很多實習生(好羡慕),但工作室也不大。用機器印只有取代印刷中印下去的那一個步驟,但其他都還是手工的。他們的書主要的銷售是透過網路哦,而日本竟然是大買家之一,是不是很妙?這是在出版界的大例外,但也證明了事在人為,everything is possible.


那麼介紹一下你的絹印工作室。

黃:除了晒版燈以外,一切都是手工操作的,停電時也可以靠太陽工作喔詳情請見網站。

我想特別介紹一下累死我的環保水性油墨,這個油墨大概比普通的油墨貴了二至三倍,書價自然也會有點抬高,為了請大家原諒我必需在此解釋一下,第一我要對工作室附近的環境負責;第二我要對看書的人負責,其實我們的皮膚每天都在接觸有毒物質,當然在我身為一個讀者的時候根本沒有在care這件b.事,但當我變成一個製造者的時候,就覺得既然知道了不能裝傻(在此推薦關心地球土地和子孫的人,尤其是製造或設計業者看cradle to cradle這本好書)。其實我要講的重點是環保油墨真的超級難控制,我試了非常久,它一下太稀,一下很難洗,一下晒了很久還是粘住,但我會堅持與之糾纏下去。


除此之外印刷過程中還有什麼困難呢?

黃:要很小心,漫畫經常有白邊,你不小心滴一滴墨下去或者手髒了去拿紙,這張就廢了,一張當然不是只有一頁,而是十六頁!

還有印一百張下來手真的是痠死了,而且動作要快不然會堵版。印完接下來還要洗版更累,不過勞動有益身心健康,我喜歡印刷勝與寫email和排版。

最難的還是套色嘍,要對的非常精準,對版的時間有時比印的時間還長。

把紙移開的那一刻最容易弄髒紙

是不是所有的書都會用絹印呢?

黃:初版應該都會用絹印,但再版就不一定,還是要看作品適合的印刷方式和銷量的發展,如果要印得比較多的話還是會考慮其它方式。現在有考慮用risographe速印,這個有點接近絹印,但是是機器,而且它也是用環保油墨唷。我對木刻水印和其它版畫形式也很有興趣,不過沒有這麼多時間,如果有適合的作品再看能不能找到專業的人合作。

另外一個是價格的考量,因為絹印的成本並不低,有作者提醒過我既然想要往各地賣,就要考慮到較貧窮地區的消費能力,所以我也在考慮以劫富濟貧的方式依讀者地區定不同價格,或者以絹印收藏版獲得足夠利潤後再推平價版等等方式運作。

其實電子書也在考慮的範圍,會不會推出電子書還不確定,但我是願意把內容以電子形式做為推廣的,有能力支持和想收藏的人自然會買書,不買的給他看看也好,做書不就是為了讓更多的人看嘛,不過真正貧苦的人哪有什麼電腦!書還是有它以紙為型式存在的必要。

左為黑白膠印, 右為黑色絹印

絹印在表現圖像上有什麼特色呢?

黃:平面色塊的表現會很亮眼,疊色也是其特色。當你只是做一張版畫的時候可以做很多色,也可以玩同一版多色印刷,但以漫畫來說,我通常是要求作者去玩怎樣可以只用兩個顏色就做出層次來。

慢工的第一張版畫, 三色疊成的四色 

這時候你必需把紙的顏色也當做一個顏色,並且用線條去做出層次。假如底色是白的,主線條是黑色的,另外還有一個綠色,那麼,你可以有純白色色塊,純黑色色塊,純綠色色塊,黑色色塊上加白色線條,綠色色塊上加白色線條,黑色色塊上加綠色線條,綠色色塊上加黑色線條,白色色塊上加綠色線條,白色色塊上加黑色線條,這麼多種不同的運用方式,此外也可以用點而不是線,還可以做黑色塊上加綠色塊的疊色!

用很簡單的元素去做出層次和深度是很美的事。

Olivier的發展草圖, 嘗試以黑和綠兩色在白底上做出風景的層次
另外印刷現場的判斷也是很重要的,電腦上的顏色和油墨的顏色不會相同,在印的時候調整濃度、速度、力度都可以造成細微的不同。

說了這麼多希望大家買回去要好好保存,傳承後代子孫,不喜歡要拿去二手書店不要拿去回收,那麼我的心願就了了!!